“太好了！将来中央艺术团副总监的位子就是你的了，倒是作曲创作方面还是无法解决呀！我毕竟只是学声乐的。”
“这不打紧，我这里除了唱片还有很多电子存档，几百个G，基本上古典和现代歌剧都有，革命样板戏都有呢，当然那是曲艺了，大图书馆数据库里的资源估计是以T为计数单位的，想必也有乐谱存档，我们简化编曲就是，反正这个时空元老院才是一切创意的源泉！”
东方恪边说边抿了一口朗姆酒：“倒是交响乐团暂时还是不行。高质量的乐器全靠外购大概没法满足的，除了小提琴这会大多数西洋乐器都没出现，要自产还得摸索一个阶段，国内也没有合适的工匠，又得千里迢迢得从欧洲弄。另外我们也没有指挥。”
“嗯，反正我最想搞得就是歌剧，本来担心作曲和配乐，今天见到你的私藏我才算是有信心了！来！干杯！”冈本兴奋地举杯一饮而尽。
东方恪起身换了张唱片――歌剧《茶花女》选段《饮酒歌》，帕瓦罗蒂和萨瑟兰的高音飘扬在这异位面的夜晚。
若干年后出版的《艺术史?卷一（上）?中央艺术团体的组建》中记载了帝国中央艺术团创始人、着名指挥家、剧作家冈本元老和业余音乐家东方恪元老的“百仞城夜话”。当然，书中所写的内容是二位元老在简陋的百仞城宿舍区里点着煤气灯构思着歌剧团和交响乐团的组织结构，东方元老甚至用简陋的早期钢琴弹奏了一些构思中的乐曲，冈本元老则将自己多年积累创作的剧本拿出来探讨如何编配演唱声部，充分展现了第一代元老在帝国草创阶段筚路蓝缕披荆斩棘的艰辛努力，为之后帝国伟大光荣的成就打下了坚实的基础。
在这次谈话之后不久，东方恪就正式调离了财政总监部，成了中央实验艺术团的艺术副总监。虽说已经换了岗位，程栋还是经常会分配给他一堆账本。东方元老照旧很酷的默默的收下来为财金口干活，冈本问他干嘛还接这活，东方元老照旧很酷的回答道：“因为艺术团没事可干啊。”噎得冈本差点背过气去。
中央实验艺术团虽然已经立项，但是热心于此的人并不多。在东方元老继续沉浸在HI-Fi和账本中的时候，冈本到处奔走落实各种资源。幸好办公厅开始考虑女仆培训班的转型问题，萧子山把艺术团视作安置女仆学院的好去处，给了充分的支持，艺术团才算是短期内开了门，在县城里安顿下来，调集各种资源。
冈本和东方自然是把自己的家底都贡献出来了，企划院也把库存的所有和演艺有关的各种破烂划拨给了艺术团，穿越前的准备工作中对文艺并不是太重视，除了考虑到军队的需求采购了军号、横笛和军鼓之外，其他乐器之类完全没放在采购范畴之内。幸好元老中颇有些能演奏乐器的，个人携带了几件乐器。
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